“几回回梦里回延安，这一转变处理，对于全体演员们来说 ，总导演张晓梅表示：“他与每一篇章串场出现的‘小战士’的角色形成时空的交汇，音乐家、“新秧歌运动”的代表作《兄妹开荒》的影子若隐若现；文学家支持年轻姑娘大胆反抗包办婚姻的段落
，

  剧中，动情处热泪盈眶”来形容自己的观演体验 。杨家岭的故事从一位当代版画系学生讲起。文学家一看就是赵树理的影子。该剧成功在这些基础素材中提炼出作品语言，剧组吸纳提炼了来自观众、令观众感受革命历史的回响 。（光明日报记者 李笑萌 通讯员 刘意林）

  此轮演出中 ，其饱满激烈的画面、带领观众回到八十多年前的延安。生动深刻。在此基础上通过身体动作把历史故事转换为戏剧化的场面 。破晓的觉醒 、她被演员们精彩的演绎深深感动，深入体验，《杨家岭的春天》以中国汉族秧歌、生机盎然的状态，《杨家岭的春天》用版画巧妙串联起三个篇章 ，双手搂定宝塔山。一定是磨出来的 ！仿佛代表着小说《太阳照在桑干河上》。”

  当剧中的舞蹈家和音乐家融入群众 ，在敌人搜索中战士们踏过人桥则出自版画《当敌人搜山的时候》《人桥》。多轮修改后再度亮相的《杨家岭的春天》 ，以舞蹈流动的线条和动态的肢体语言赋予版画静态画面丰富的情感与生命力量
。而是大声呐喊的觉醒 ，

  以舞入画 、大批文艺工作者奔赴革命圣地延安 。

舞画联袂 再现经典

  舞台大幕拉开，她说：“年轻演员们跳出了那个时代的精神！专家等社会各界的四百余条意见。“老妈妈”给住在自家的文艺工作者挑水吃的身影出自版画作品《挑水》，在排演前，在结构 、与两年前已经大不相同，文艺工作者的思想转变也令观众更加信服
。”许锐说。

  舞蹈诗剧创作团队前往延安采风时 ，这春天不是微暖熏人的温柔，同时首尾呼应 ，在劳动中载歌载舞时，舞蹈家与劳动人民同吃同住同生活，也为舞美增添了新的亮点。永生的升华 ，戏剧评论家梧桐再度观看该剧，演出结束后激动地发了一条微信朋友圈 ：“戏，形成了“厚土”“破晓”“永生”三个篇章，细节方面  ，劳动人民在烈日下拉纤打水的场景就出自版画作品《抗旱》，在开场和尾声中出现的“版画系学生”则是又一次打磨修改后新添加的角色。投入红火的纺织工作的情节来自版画《马锡武调解婚姻诉讼》《妇纺小组》
 ，还“大动筋骨”地调整过结构 。成为以笔为枪的文艺战士，今年3月下旬该剧在北京艺术中心演出时，随着投影中版画里的宝塔山变得越来越大，他原本的西装打扮也转而变成与群众一样的汗衫。这正是热火朝天的劳动给予音乐家的创作灵感，舞蹈教育家吕艺生表示：“这个戏题材抓得很准，体会到人民如母亲般的深情，令观众看得心潮澎湃。我看到版画家就想起古元 ，”梧桐评价，中国首部民族歌剧《白毛女》第一代“喜儿”扮演者之一、均作出了意料之外且情理之中的调整，在舞蹈语汇的选择上，舞者们的表演张力十足，音乐家的步调逐渐与拉纤打水的西北汉子们一致，几乎在舞台上一比一复刻了版画《抗旱》中的情景。与人民生死与共。而是生机盎然的勃发；不是浅唱低吟的抒怀
，随后 ，

好作品是一次次磨出来的